ABAIXO DOS PREÇOS DOS CURSOS E UM EXEMPLO GRATUÍTO
DA APOSTILA DE HARMONIA E IMPROVISAÇÃO
SEM USO DE PENTAGRAMA
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Apostila Grátis
Abaixo , pequeno trecho da apostila "Curso de Harmonia sem uso de pentagrama"
Nos cursos você terá estas informações colocadas em prática !!
IMPORTANTE:
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(ou no computador ou disquete)
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seguida "imprimir".
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************* CARLOS IAFELICE JUNIOR **********************
CURSO DE SEM USO DE
PENTAGRAMA (HARMONIA APLICADA E IMPROVISAÇÃO)
(Comentários
e exemplos sem uso de Pentagrama)
ÍNDICE GERAL
DOS TÓPICOS
1. AS ORIGENS
2. A ESCALA MAIOR
3. AS TRÍADES
4. ACORDES DE 4 VOZES
5. O QUE SÃO E QUAL
A DIFERENÇA ENTRE ACORDE E ARPEJO?
6. ACORDES MENORES - O
QUE SÃO E COMO SE FORMAM?
7. O QUE É TOM E
SEMITOM?
8. O QUE É O SUSTENIDO
?
9. O QUE É BEMOL?
10.NOMENCLATURA USADA PARA
EXPRESSAR OS ACORDES (CIFRAGEM)
11.ACORDES COM SÉTIMAS
12.ACORDES MENORES COM
SÉTIMAS
13.ACORDES COM SÉTIMAS
E NONAS
14.INTERVALOS
15.COMO TRANSPORTAR UMA
ESCALA PARA OUTROS TONS
16.OS TONS RELATIVOS MENORES
17.A ESCALA CROMÁTICA
18 OS MODOS (OU MODOS GREGOS)
19.LOCALIZANDO AS TRÍADES,
ARPEJOS E ACORDES NOS MODOS
20.OS CONCEITOS 'HARMONIA'
E 'MELODIA'
21.COMO SÃO FORMADOS
OS ACOMPANHAMENTOS (HARMONIAS)
BÁSIC0S?
22.CONVERTENDO OS MODOS
EM GRAUS
23.OS TONS RELATIVOS MENORES
- (PRIMARIOS E SECUNDÁRIOS)
24.CAMPO HARMONICO DA ESCALA/MODO
MAIOR
25.OS TONS RELATIVOS MENORES
(PRIMÁRIOS) DENTRO DO CAMPO HARMONICO
26.OS TONS RELATIVOS MENORES
(SECUNDÁRIOS) DENTRO DO CAMPO HARMONICO
27.EXERCITANDO A APLICAÇÃO
DOS RELATIVOS MENORES
28.O CAMPO HARMONICO MENOR
29.TRÍTONO
30.QUANDO OS ACORDES SÃO
UASADOS COMO FORMA PREPARATÓRIO
31.A PREPARAÇÃO
II - V - I
32.CICLO DAS 4AS. ASCENDENTES
OU 5AS DESCENDENTES.
33.EXERCITANDO PREPARAÇÕES
34.COMO CONVERTER OS MODOS
EMGRAUS P/ TRNSPORTE P/ OUTROS TONS
35.OS ACORDES MAIORES DENTRO
DO CAMPO HARMONICO - AS FAMÍLIAS DE ACORDES
36.OS ACORDES MENORES DENTRO
DO CAMPO HARMONICO - AS FAMÍLIAS DE ACORDES
37.A PROGRESSÃO
II- V - I ( RESUMO E EXERCÍCIOS DE ASSIMINAÇÃO)
38.RECONHECENDOO II-V-I
EM UMA MÚSICA
39.ALGUMAS HARMONIAS ANALISADAS
COMO EXEMPLO
40.AS ESCALAS MAIS USADAS
NO IMPROVISO
41.PENTATÔNICA /MAIOR/MENOR
7 (M7)
MAIOR C/7 (M7)
MENOR C/6 (M7)
A BLUE NOTE NA PENTATÔNICA
A PENTATÔNICA MAIOR/MENOR
42.ESCALA CROMATICA E A
PENTATÔNICA .
43.FORMAS DE APROXIMAÇÃO
CROMÁTICA-ANTERIOR,POSTERIOR NOTA ALVO +/-
44.BLUES E SUAS SUBSTITUIÇÕES
45.ESCALAS SIMÉTRICAS
46.ESCALA MODO/MELÓDICO
47.ESCALA MODO/HARMÔNICO
48. Escalas: outros aspectos
que geram tensão e repouso .
49. PENSANDO-SE NA SOMA
DAS VOZES - HARMONIA + MELODIA
50 .A Escala do acorde.
......................................................................
Entendendo os princípios
da música.
---------------------------1.As
Origens
Estaremos aprendendo à partir de agora como se formão as
escalas, acordes e como elas se relacionam tanto numa composicão
como num futuro improviso.
Para evitar uma linguagem
difícil estaremos usando o código de cifras internacional,
que basicamente expressa as notas através de letras.
Veja:
A= la
B= si
C= dó
D= ré
E= mi
F= fa
G= sol
Desta forma poderemos comentar
estudos e praticar harmonia (que é o estudo da estrutura da música)
até mesmo sem o conhecimento de leitura de partituras. (evidentemente
o ideal é que se conheça e bem a linguagem das partituras.
Nos cursos este tópico é amplamente explicado).
................................................
-----------------------2. A Escala Maior
Vamos iniciar com a Escala
Maior ( Dó maior)
Onde
C D E
F G A
B
(dó) (ré) (mi) (fa)
(sol (la) (si)
Esta é a principal
escala e estrutura da música.
Todo o estudo e fórmulas
que encontramos na música, é de certa forma ligado a esta
escala , conforme veremos adiante.
.............................................................
------------------------3.
As Tríades
Chamamos de Tríade as notas 1, 3 e 5 de uma escala.
Estas notas quando tocadas
em conjunto formam os Acordes
Básicos
(Acordes formados com tríades)
Chamamos de acorde quando tocamos 2,3 ou mais notas simultâneamente (ao mesmo tempo).
Sendo assim , se ilustrarmos
esta idéia com a escala de dó maior teríamos:
C D E F G A B
Notas
da escala: 1 2 3 4 5 6
7
Tríade.........C E
G
Que tocadas ao mesmo tempo.;formam
o Acorde de C , ( de Dó Maior).
Se fossemos expressar com
as "cifras" vistas anteriormente , usaríamos a letra "C" que conforme
já vimos significa "Dó" ( Neste caso Dó Maior)
Todos os acorde de três
vozes (é assim que São chamados os acordes baseados em tríades)
são formados desta mesma maneira.
..................................................
----------------------4.OS
ACORDES DE 4 VOZES
Já os acordes
de 4 vozes, são formados pela tríade +
Uma nota (
ou seja as tres notas da tríade + uma nota)
Acordes de 4 vozes - ( com
a sétima )
Como exemplo vejamos
o acorde de "dó Maior c/ sétima maior" que expresso em cifras
"C7M".
Ele é construído
com as notas na tríade + a sétima nota da escala.
Veja exemplo:
Escala de dó maior - Do re mi fa sol
la si
Em cifras - C
D E F G A
B
Notas as Tríade- 1 3 5
Notas da tríade
+ 7.a nota da escala - 1 3
5 7
Notas que estão
no acorde de Dó Maior
Com sétima Maior (C7M)- Do
mi sol
si
Podemos tocar estas
notas como acorde ou como arpejo
........................................................
-----------------------5.
O que são e qual a diferença entre Acorde e Arpejo?
Chamamos de acorde quando
tocamos as notas "ao mesmo tempo" e chamamos de arpejo quando as tocamos
uma por uma.
Quando é acorde e quando é arpejo?
A diferença entre
acorde e arpejo não está portanto nas notas, mas na maneira
como as tocamos em nosso instrumento.
........................................................
-------------------------6.
Acordes Menores - O que são e como se formam?
A única
diferença na estrutura do acorde menor é que ele possui a
3ª nota da escala mais próxima da primeira.O recurso para manipular
as distâncias entre as notas, é o uso dos Sustenidos (#) e
Bemois (b).
Para melhor entendermos
esta idéia, vamos voltar a escala maior.
Escala em Dó Maior-- Do, re, mi, fa, sol, la, si, do.
Dentro deste conjunto de notas ,existem distâncias específicas que chamaremos de TOM e SEMITOM.
(Caso v. um
teclado ou uma foto ou ilustração do mesmo, mantenha próxima
para consulta!!)
............................................
-----------------------
7. -O que é tom e Semitom?
Chamamos de TOM a distância
de dois semitons.
Chamamos de SEMITOM a mais
próxima distância entre duas notas.
Num teclado ou piano o semitom está entre a tecla branca e a próxima preta, ou quando há duas teclas brancas , uma ao lado da outra.
Num violão, guitarra,
baixo ou cavaquinho, está entre uma casa e outra. (Casa é
o espaço que há entre os trastos, aquelas "barrinhas" que
estão na escala do braço destes instrumentos)
Portanto , A escala de
Dó maior é formada por:
Dó --Re (tom)
Re --MI (Tom)
Mi --Fa (Semitom)(que é onde no piano ou teclado as duas teclas
brancas estão uma ao lado da outra)
Fa-- Sol (Tom)
Sol -La (Tom)
La --Si (Tom)
Si-- Do (Semitom)(que é onde as duas teclas brancas estão
juntas novamente)
Podemos então afirmar
que se fossemos formar uma escala apenas contando seus tom e semitons teríamos
a escala maior com a seguinte formação ;
Tom - tom - semitom - tom - tom - tom
.............................
---------------------------8.
O QUE É O SUSTENIDO ?
O sustenido (que
é representado por este sinal # ),aumenta a nota que estiver colocada
á frente do sinal em meio tom.
Conforme vimos ,de Dó
à Re há 1 tom de distância. Portanto com a presença
do sustenido à frente de Re , formando Dó à
Re# -( Do à Re sustenido )- , teremos 1 tom e meio de distância
entre estas duas notas. ( Este meio tom "a mais" provocado pelo sustemido
- # )
O SUSTENIDO PODE SER COLOCADO
Á FRENTE DE QUALQUER NOTA QUE SE QUEIRA AUMENTAR MEIO TOM.
.................................................................
--------------------------
9. O QUE é BEMOL?
O bemol ( que é representado pelo sinal "b") , tem efeito contrário ao sustenido, isto é, ele diminui a nota que estiver colocada á frente dele em meio tom.
Então, conforme vimos,
de Dó à Re há 1 tom de distância. Portanto com
a presença do bemol (b) à frente de Re, formando Do
a Reb -(Dó á Re Bemol) - teremos meio tom de distância
entre estas duas notas (este meio tom "a menos"foi provocado pelo uso do
bemol (b) à frente de Re.
..............................
VOLTANDO A QUESTÃO
DO ACORDE/TRÍADE MENOR
CHAMAMOS DE
MENOR QUANDO TEMOS DA NOTA 1 (Chamada Tônica) PARA A NOTA 3
UMA DISTÂNCIA DE UM TOM E MEIO.
Vamos voltar
à escala:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
1 2 3 4 5
6 7 8
Notas da tríade
(maior);------ Do Mi
Sol
Notas da tríade
menor ;...... Do Mib
Sol
Note que a única diferença, portanto da tríade maior para a tríade menor a 3ª nota (mi)c/ o bemol ;ou seja (3ª bemol).
Isto porque a 3ª nota está mais próxima da nota 1 (tônica) na tríade menor.
Para uma melhor compreenção vamos verificar quantos tons e semitons existem da nota 1 até a 3 nas tríades MAIOR E MENOR
NO CASO DA TRÍADE MAIOR ......... Do - Mi - Sol
De ;Dó à Re = 1 tom
Re à Mi = 1 tom
--------
2 tons
Já no
caso da tríade MENOR;......Dó -Mi bemol - Sol
De ;Dó à Re = 1 tom
Re à Mib = 1/2 tom
1 tom e meio
Desta mesma
forma TODA tríade MAIOR terá da sua nota 1 até sua
nota 3 (3ª nota da escala) = 2 tons de distância.
E TODA tríade
MENOR terá da sua nota 1 até sua nota 3 (3ª nota
da escala) = 1 tom e meio de distância.
............................................................
---------------------10.
NOMENCLATURA USADA PARA EXPRESSAR OS ACORDES -- ("CIFRAGEM")
Para expressar os
acordes são usados diversos tipos de sinais. Conforme já
vimos no início desta apostila as letras representam o nome
das notas,e, as tríades a fórmula básica dos
acordes (Na dúvida , retorne ao tópico
- "AS TRÍADES".
Para expressarmos
acordes maiores, usamos apenas as letras.
Exemplos:
. cifra - indica...
C - (tríade/acorde de dó maior)
D - (tríade/acorde de re maior)
E - (tríade/acorde de Mi maior)
F - (tríade/acorde de fa maior)
G - (triade/acorde de Sol maior)
A - (tríade/acorde de La maior)
B - (triade/acorde de Si maior)
--Para expressarmos
os acordes menores, basta acrescentar o "m" à frente da letra
que expressa o acorde.
exemplos; Cm = (tríade ou acorde de dó menor)
Dm = (tríade ou acorde de re menor)
..... E assim por diante
com todos os outros acordes.
--- PARA EXPRESSARMOS UM
ACORDE COM SUSTENIDO OU BEMOL, BASTA ACRESCENTAR À FRENTE DA CIFRA
O SÍMBOLO CORRESPONDENTE.
exemplos ; F# = (fa sustenido maior)
F#m = (fa sustenido menor)
Db = (re bemol maior)
Dbm = (re bemol menor)
.......E assim
por diante com todos os outros acordes.
..À PARTIR DE AGORA , OS EXEMPLOS ESTARÃO EM DÓ (C), COMO FORMA RESUMIDA DE EXPOR OS OUTROS TIPOS DE ACORDES - ACORDES COM SÉTIMA, ACORDES MENORES COM SÉTIMAS , ACORDES MAIORES COM SÉTIMAS E NONAS E OUTRAS FÓRMULAS.
VALE
LEMBRAR QUE A CONSTRUÇÃO DE OUTROS ACORDES NESTAS CIRCUNTÂNCIAS
QUE NÃO SEJAM DÓ, SEGUEM A MESMA FÓRMULA DESCRITA,
BASTANDO CONSERVAR-SE A PROPORÇÃO ENTRE UMA NOTA E OUTRA.
............................................
---------------------------11.ACORDES
COM SÉTIMAS
Para se expressar os acordes que são formados pela tríade + a sétima nota da escala, é usado o no. 7 após a letra que especifica o acorde.
Exemplo;
C7M = ( Dó maior com sétima maior)
( indica tríade + A SÉTIMA NOTA DA ESCALA)
ou seja;
escala de dó maior .... do re mi fa sol la si do
número das notas
dentro da
escala ... 1 2 3 4
5 6 7 8
tríade.... .. do mi sol
acorde de "C7M";
do mi sol
si
Note que o têrmo "7M"
significa sétima maior .(para uma melhor compreenssão veja
à frente o tópico -- 'INTERVALOS
-----------------------------------
Um outro acorde com sétima
( também chamado acorde DOMINANTE conforme veremos à frente),
é expresso apenas colocando-se o 7 à frente da nota;
C7 = (Dó maior com sétima)
( tríade + a 7ª nota da escala bemolizada)
Ou seja;
Escala maior ...... do re mi fa sol la si do
Número das notas
Dentro da escala.....1
2 3 4 5 6
7 8
Tríade ............. do mi sol
Acorde "C7".........
do mi sol
sib
* note que a única
diferença de um acorde "C7M" e um acorde "C7"é a 7ª
nota bemol.
.........................................
---------------------12.
ACORDES MENORES COM SÉTIMAS
Já havíamos
abordado que para "transformarmos um acorde (tríade) maior em menor
, bastava uma alteração na nota 3 (3ª nota da tríade).Neste
caso, é incluída a 7ª nota (veja o acorde C7 e modifique
a sua 3ª !!)
Acorde de "Cm7" - ( Dó menor com sétima)
( tríade menor + a sétima nota bemolizada)
Exemplo;
Escala maior .......... do re mi fa sol la si do
Número das notas
Dentro da escala ........ 1 2 3 4
5 6 7 8
Tríade menor ............ do mib sol
Acorde de "Cm7"
...............................................
----------------- 13. ACORDES
COM SÉTIMAS E NONAS
Conforme o
próprio nome já especifica, são os acordes que possuem
tríade + 7ª nota da escala + a 9ª nota da escala.
C7M/9 = (dó maior com sétima maior e nona)
Veja;
Escala maior ---------- do re mi fa
sol la si do re
Numero
das notas da escala--- 1 2 3 4
5 6 7 8 9
Notas da tríade ---------- do mi sol
Notas do acorde
"C7M/9" - -- do mi
sol si re
E assim por diante com outros
acordes que possuam 7ª e 9ª em sua estrutura.
---COMO FORMA DE REVISÃO,
VAMOS EXERCITAR A NOMENCLATURA DOS ACORDES.
A seguir alguns acordes
com seus respectivos nomes.
Acorde ........... pronúncia
C = ( Dó Maior)
Cm = ( Dó Menor)
C7 = ( Do Maior com sétima)
C7M ou Cmaj7 = ( Dó Maior com sétima maior)
Cm7 = ( Dó menor com sétima )
C7M/9 ou Cmaj7/9 = ( Dó Maior com sétima maior e nona
)
(Outras
Possibilidades).
Cm7M = ( Dó menor com sétima maior )
Cm7M/9
= ( Dó menor com sétima maior e nona)
E assim por diante (inclusive
com outros acordes. Para expressa-los bastaria colocar a cifra (letra)
correspondente;
Veja exemplos;
Db7 - (ré bemol maior com sétima)
F#7M = ( fa sustenido com sétima maior )
Ebm7 = 9 mi bemol menor
com setima)
......................................................
-----------------------14
.INTERVALOS
INTERVALOS é como
chamamos as distâncias entre as notas. Pode ser compreendido como
uma forma métrica, isto é, a maneira de se expressar o espaço
entre uma nota e outra.
TABELA DE INTERVALOS
Uma distância
de 1/2 tom é chamada de = 2ª menor
Uma distância
de 1 tom é chamada de = 2ª maior
Uma distância
de 1 e 1/2 tom é chamada de = 3ª menor
Uma distância
de 2 tons é chamada de = 3ª maior (ou 4ª diminuta)
Uma distância de 2
tons e 1/2 é chamada de = 4ª justa
Uma distância de 3
tons é chamada de = (4ª aumentada) ou 5ª diminuta
